用纸做家具？咋一听让人联想到的是给小孩子玩家家的小道具。而现在我们在家居生活中使用的纸制家具已经出现在大大小小的科技、家居展会上，从六角凳、沙发、电视柜到全套大厨、收纳柜都是由纸质原材料做成的。

　　其实，纸制家具早在20世纪20年代就已由英裔美国人MARSHALL发明制造。他通过对纸进行防水处理，并用纺织机将纸线和不锈钢丝织成纸布，成为纸制家具的基本材料，再通过剪裁、烤漆和上胶等工艺完成家具制作。这种纸制家具在20世纪20～60年代受到很多美国上流社会家庭的喜爱，成为当时一股不小的家居潮流。20世纪80年代，FRANK使用其偏爱的纸板作为家具制作材料。这种被称为试验边缘系列的家具与传统家具相比，沙发和沙发凳造型相当奇特，瓦楞纸被特殊工艺用热力拉成S形边椅，既耐用又美观，不规则的边缘也充分展示了这种纸质材料的特性。

　　这种纸质家具是否能像木质家具一样坚固耐用呢？纸制家具的原材料一般由瓦楞纸板以及蜂窝纸板构成，二者各有特点：瓦楞纸板是由面纸、里纸、芯纸和加工成波形瓦楞状的瓦楞纸通过黏合制成的材料，一般多用来制作包装箱，该材质的承重能力一般，但可根据需要调整厚度；蜂窝纸板则是根据蜂巢结构原理制作而成的材料，它将原纸用胶连接成无数个空心立体正六边形，形成一个整体的受力件纸芯，用蜂窝纸制成的家具承重性能颇佳，用在建筑中还可起到较好的隔音效果。除此之外，这种纸制家具的材料都取自特殊的纸纤维，具有材质轻盈、韧性强、不怕受潮、不藏污垢的特性，有防水、防虫、防腐、防霉、不脆化等优点，便于清洁整理，且设计独特、创意大胆、轻便易携。

　　纸制家具的形态造型主要是通过对平面纸板材料的切割，再通过折叠和穿插，使之成为全新的立体形态，顾客可以根据压制的痕迹自行折叠安装，体验DIY的乐趣。安装纸制家具的过程，可以是一项非常有趣的亲子活动，既能使孩子们学到一些结构力学的常识，也能使家长们得到天伦之乐。值得一提的是纸制家具由100%纯纸制成，没有有机胶类与油漆，所以不存在任何甲醛等有机挥发物的污染，用纸制家具打造一个安全又经济的儿童房再合适不过。

　　由于纸是可以反复循环再生的，不仅生产时的能耗低，更有高达85%的再生比例。用纸制家具代替传统木制家具，既节省了开销，又降低了家具的回收成本。举例来说，一套多层收纳柜，如果用传统板材制作售价都在千元以上，而环保纸制家具只要三百多，这样的性价比是否也让你心动了呢？

　　USM系统家具是历经了115年雕琢的独创风格，其中包括柜子、桌子、屏风等系列；USM系统家具的独特之处在于功能领导形式，灵活，通用，应变，可随意组合成自己喜欢的式样，永不落伍。其品质卓越超群，耐久，精致，丝丝入扣；超凡的设计，35年经久不衰，感觉既现代又古典，中性化的设计可放于各种不同环境中，给人以新颖，独特的视觉效果。

　　USM模块式家具彻底屏弃矫揉造作，极尽简单明了、精工细琢、充分体现形式遵从功能的原则；若用于办公室布置则与你的管理风格和谐统一，结构透明、化繁杂为有序，高瞻远瞩、远见卓识。

　　在公共部位、前台、等候区等区域，与公司文化协调的设计风格如此重要。USM的展示系统提供多元化选择，力求创造自然而富有激情、令人心悦诚服的气愤。每个单元均可独立配备，满足所有现代展示要求变换灵活，拆装方便，真正做到想未来开放。模块系统家具不可分割的组成部分，体现展示活动精髓，付托企业价值。

　　USM的居家感觉则完全体现了个性化的设计，及经久的时髦，平凡而微小的元素，组成了五彩缤纷的大千世界，而正是构架的不同方式创造了它的灵魂，叠加、延伸、分割、演变……用自己的创造力演化属于自己的居家设计，展示出一片完全属于自己的自由天地，款款都是自己的最需与杰作。

　　未来的需求和变化难以观测，以往35年历史佐证USM之无与伦比的应变能力，其今后的演变依然不可穷尽。35年前的同一系统模块至今依然绽放摩登色彩功能方便、条理井然，设计之典范，质量有保障。

　　摘要：伴随着现代化、信息化社会的全面发展环境下，人们的生活水平全面提高，正因如此，人们开始对生活品质的要求开始越来越高，在此期间，一种名为创意家具的新名词出现在人们的日常生活中，发现家具不仅仅是一种呆板生活必须品，它还包含着很多功能性与情感性。本文对创意家居主要对创意家居的设计思想以及市场与消费者对创意家居的需求进行简要分析。

　　创意家具做为创意产业的一部分开始在全球迅速的发展，随着人们的消费层次以及对生活品质要求的提高，创意家具在全球开始迅速升温。

　　众所周知，传统家具多数为呆板、笨重功能性单一。创意家具是指在传统家具原有的功能以及材料上进行改造优化，并在外观上开始对传统家具进行个性化设计，外形上打破原有的形态并且增加功能，使得生活开始充满情趣。正因如此，在功能上，大多数的创意家具都在强调着功能性的组合，具备着多种多样的功能以至于满足生活中不同情况所需。例如Gufram Mozza的多功能躺椅。材料上，大多数创意家具采用的是质量轻便、环保的材料来制作，一些高档的创意家具还采用了高科技的新型材料。这也是创意家具与传统家具的最不同的地方。例如美国的建筑大师Frank Gehry的瓦楞纸家具。

　　创意家具在设计上的灵感大多数来源于生活。在日常生活中，一些传统家具细微的短板会显露出来，因此加以设计改造便产生了创意家具。因此创意家具属于传统家具的一种升华。每一种创意家具都包涵着设计师们的心血和敏锐的观察力，每一种创意家具的诞生背后都有着不一样的故事等你去发掘。

　　功能主义设计思想是20世纪以来世界设计界的主流思想主义，是现代主义设计思想的精髓。强调“功能”给人们带来的不一样的体验。功能的强大会使未来家具出现“几合一”的情况，会使未来不必“一件一件买”而是“买一件”的新情况出现。设计师要注意的是设计要做到实用又不失视觉效果，在注重外形设计的基础上还要注重功能的线 生活主义设计思想

　　从生活过程以及生活细节入手，分析生活所需设计生活所需，使生活更完善。设计融入感情，使设计更加人性，更加注重生活。设计做到从生活中来，到生活中去。设计师的设计还要做到设计的家具产品要融入家居环境，设计的家具产品要多种风格。家居环境与家具是密不可分的。家具构成家居环境，家居环境决定家具风格。因此创意家具也要注重在生活的家居环境中的风格。做到设计上融入生活。

　　设计要创新，要将新的时尚等文化的融入到设计中。不仅如此，随着各种各样的新型材料的出现应该适应新材料，不断的采用轻便、结实、环保的新型材料。做到节能环保的创意家具。

　　相对国外而言，国内的创意家具的设计并不够成熟。并且国内最开始的创意家具也是由国外引进过来的，并没有属于自己的思路，大多数都是按部就班的拿过来改变外部形状等，并不能学到精髓之所在，做到属于自己的创意。主要原因由于国内在创意家具产品了解并不是很多总体设计水平较低，研究的并不够深，没有更高层次的设计。有的设计并不能做到在功能上做到比传统家具更加优秀还反其道而行之，不能够体现出何为创意。

　　目前在国内的家具市场上，创意家具的销售手段较为平庸。大多数的家具消费者对创意家具并不了解，仍然有很多消费者并不知道创意家具具体是用来做什么的。在国内而言创意家具比较小众，主要还是一些国外设计师的作品，这与国内大中的接受度有关。主要的消费者认为居住环境应该是规规矩矩、符合大众审美的家具。因此对很多的家具卖场而言，传统家具的市场依旧是目前市场的主要力量。导致创意家具销售渠道较窄。

　　部分的创意家具的价格相对较高，原因在与创意家具在设计、生产、材料方面都有很多改进。创意家具在其产品的设计上花费了很大的心思，有的创意家具一件拥有很多附加的功能。它不仅仅是一件普通的家具，可以称得上是一件高品质的艺术品了。同样创意家具可以根据客户的要求来为客户进行一对一的设计。因此有的创意家具是独一无二的。在材料方面大多数的创意家具材料会采用一些高科技的新型材料。综上所述，是创意家具价格较高的主要原因。

　　这个问题，不仅仅是在创意家具上，在传统家具上同样是在面对这个问题。石振宇先生在2014年华日家居中国设计挑战赛会上谈到“许多人盲目推崇意大利家具”。我们为什么会喜欢外国的家具与家具风格最大的因素无非是：文化影响。上文也提到，由于销售市场的限制导致创意家具的品牌并不是很多，分布在不同城市之间，品牌效应未能很好显现。并且宜家在各个地区开始占据市场。是导致国内自主品牌缺乏的主要原因之一。

　　随着80、90后成为家具消费的主流人群，家具的个性化以及外形时尚开始备受青睐。据不完全统计，创意家具的消费人群大多数为年轻、高学历的白领群体为主的青年人。这一群体不仅仅需要家具在生活上带来它本身原有的家具功能，同样他们也在寻求一种新的生活方式。在居住环境并不是很大的前提下，这一群体在家具的选择上会选择多功能且节约空间的创意家具。他们拒绝单调，渴望灵活多变的家具。因此创意家具主要的面向的群体就是青年人。

　　自2000年起，互联网开始深入人们日常生活中，网购开始成为了家家户户在生活中的日不可少的重要组成部分。据不完全统计，互联网开始成为消费者获取创意家具信息的重要渠道占总比例的28%电视广告占24%亲朋好友介绍占16%报刊杂志占14%家具展会占12%其他占6%[1]。由此可见，互联网销售占目前家具信息宣传的最重要组成成分。不同的年龄阶段消费者会通过不同的渠道获取家具产品信息，目前的主力军80、90后主要通过互联网获取创意家具的信息。同样58%的消费者会在卖场进行购买创意家具，27%的消费者会在家具装卖店进行购买，12%的消费者会在百货商场进行购买，3%会在网上进行购买。而消费者在购买时考虑的主要因素在于以下几点：产品质量要好，实物看得见摸的着、产品价格实惠，性价比高的商品优先购买、注重品牌以及售后服务，用起来放心、产品齐全，一站式购买、配送货速度[2]。由此可见目前消费者对创意家具的需求主要来源于市场，大多数消费者在购买创意家具的时候更多的是注重性价比的高低以及产品售后的保障。

　　总之，随着综合国力以及年轻人群的购买能力大幅增强，综合以上对创意家具的简单分析可以看出，创意家具的国内市场潜力还是很大的但是却有着很多的问题。如何开拓市场以及开创自主品牌是目前我国创意家具主要问题，同右惨注重开拓设计师设计的视野注重设计思想在设计产品中的重要性。如果在这几个方面能够稳扎稳打的提升，那么创意家具会在我国家具市场上有着重要的地位。创意家具不但满足人们的生理需求同样是生活中提升情趣的物质手段之一。这种方式不但有着深刻的社会价值，更应该有广阔的应用前景，可以反映出家具设计的时代性要求，显示家具的未来发展。

　　[1] 钟建荣.《中国家具市场分析及对策》.建筑人造版，2000，（02）

　　创新设计，顾名思义就是人类智力活动中最具有创新意识、最具有其特性和最富有创造力的部分，它包括各种新思路、新谋略、新对策以及各种新发现、新设计、新产品、新企划和新假设。创新的精髓是反常规、新创造、新相关和新意境。而任何学科创造的第一步都离不开反常规，因此创新是科学发明与设计创造的源泉，更是家具设计创新和发展的不竭动力。

　　创新理念与设计实践的结合需要发挥创造性的思维，是将科学、技术、文化、艺术、社会、经济融汇在设计之中，设计出具有新颖性、创造性和实用性的新产品。创新设计可以从以下几个侧重点出发：从用户需求出发，以人为本，满足用户的需求；从挖掘产品功能出发，赋予老产品以新的功能、新的用途；从成本设计理念出发，采用新材料、新方法、新技术，降低产品成本、提高产品质量、提高产品竞争力。

　　1. 语意，隐喻（A中隐含B）、换喻（A置换B）、提喻（部分替换整体）讽喻（讽刺戏谑）。

　　2. 传统，形式材料工艺等传统元素、习语俗语风俗等文化观念、儒释道的思想、民间智慧的挖掘、自己土生土长的生活形态、为中国人的设计就是最中国的。

　　3. A×B，几种组合交叉的类型：邻近型、相似型、对立型、借鉴型、混搭型。

　　4. 主题式设计，随意定义一个或者几个模糊性非产品的关键词，如时尚/优雅、Shift/Delete/Enter、火/水、传统/时尚、回忆、新奇、自然、半、中、木、逆、繁与简……然后进行相关的思维导图头脑风暴……这种方法有助于设计定位与发散。

　　5. 自然-极简-无意识，产品融于环境，不突兀、少的不能再少，+-0深泽直入人们平时的行为习惯。

　　6. A×B，几种组合交叉的类型：邻近型、相似型、对立型、借鉴型、混搭型。

　　7. 感情化设计，设计能够营造诸如安静、回忆、惊喜、体贴等情境的产品，去感动别人。

　　8. 属性变异，改变已有产品的形态、比例、量感、材料、肌理、色彩、结构、工艺、细节等等。

　　9. 人文关怀，可持续性设计、废物利用、保护环境、关爱生灵、资源利用……

　　10. 从问题出发，发现生活中的问题，产品的缺点，围绕问题进行造型功能的设计。

　　通常意义上，人类的创意思维可以大致划分为如下五个方面：第一，事物的发明或革新；第二，解决现实问题的新对策；第三，制度的创新；第四，纯理论的构想；第五，主观认识的新变化。在现代家具的设计方面基本上是属于第一类的。现代家具设计的发展不仅与时代、文化和技术密切相关，同时也与设计者的思维拓展有着千丝万缕的联系。尤其是在概念产品的研发过程中，设计者的创新能力对于设计作品的层次定位起着关键的作用。

　　创新，源于生活。而就工艺结构的创新而言，家具材料与结构、造型并不是单独孤立存在的，而是密切联系，密不可分的。中国传统家具经历了自商、周至三国间跪坐的矮型家具，到隋、唐经五代至宋而定型的垂足而坐的高型家具的演变，家具的结构、造型都与生活需要息息相关。除了最常见的榫，出现了各式各样的结构组合，如：金属与木质交叉结合、布艺与木质结合、金属与玻璃组合等等。在现今社会中，依据人们的生活需求出现了种类繁多的结构组合。纵观2008年米兰家具展，功能至上结构突出仍是家居产品设计的主流理念，而与以往不同的是，不少设计品牌产品，在注重功能性的简约造型上，大胆地采用镂空的设计。舒适永远是家具的第一要素，沙发加脚榻的舒适组合、柔软无骨的坐具、随时坐靠的书柜等等，那种随意的舒适只有在舒适的家里才能找到。家具造型所营造出的意境能与某一特定环境的艺术气氛相融合，使环境空间、界面和家具及陈设布置相映生辉浑然一体。这就是造型创新最重要的出发点。

　　利用人机工程学原理来进行现代家具设计是家具设计发展的必然。现代家具设计只有充分运用人机工程学原理，才能使设计的家具真正成为以人为本的设计。在人机工程学的基础上加入创新元素就显得尤为重要。

　　通过对家具设计中的人机因素分析，即尺度、形态、功能、色彩四方面的具体分析，寻求家具设计与人机工程学的关系，从而论证目前家具设计中人机工程学应用的一些局限性，即学科内涵与目标的矛盾、共性原则与个性需求的矛盾、统计与个案的矛盾以及合理与合情的矛盾，通过对这些应用矛盾的透析，探求出家具设计中人机工程学应用的创新原则，在实现人机工程学的同时实现最大化的创新，从功能、审美、工艺及文化等诸多方面出发，在实现人机工程学的基础上不断的挤压拉伸、弯折扭曲、分解重构、切割聚集、渐变特异、旋转倾斜、反转镜像、折叠卷曲、群化、分形……从而最终为家具设计中人机工程学的应用探索出一条新的道路。

　　随着经济的繁荣发展，物质和精神生活的不断提高，人们对工作条件和居住环境的要求越来越高，对家具也越来越重视。创新是由社会需要造成的，而需要什么样的材料、何种性能的材料是由当时的社会状况决定的。舒适永远是家具的第一要素，家具造型所营造出的意境能与某一特定环境的艺术气氛相融合，使环境空间、界面和家具及陈设布置相映生辉浑然一体。这就是造型创新最重要的出发点。

　　意志的目的性是指一个人能清晰地意识到自己行为的目标。目标是意志存在和发展的根据，一个人的行为目标越明确，行为意志水平也就越高。[2]意志的目的性在学生的设计活动中主要体现为学生能够积极主动地明确自己的设计目标。《家具设计》课程的教学目标是要求学生创造出优秀的家具设计作品。世界家具史向我们表明，优秀的家具设计作品都具有创造性，例如举世公认的20世纪最多产的建筑大师和家具设计大师阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898～1976）1933年设计的弯曲木悬挑结构椅是对20世纪家具设计的杰出贡献，在此之前只有钢材被认为是唯一能用于悬挑结构的材料；被称为20世纪最富于想象力的设计大师维纳·潘东（Verner Panton，1926-1998）一生最大的成就是1960年的“潘东椅”，这是件以单件材料（塑料）一次性模压成形的家具，曾是许多前辈（密斯·凡·德·罗和埃罗·沙里宁）的梦想。创新需要灵感，灵感又从何而来呢？很多优秀家具设计作品的灵感其实来自于设计师的兴趣，如娜娜·迪策尔Nanna Ditzel（1923-2005）对几种几何要素（圆弧、环状构图、有韵律的色彩排列与重复）有天生的趣味，这使得娜娜对蝴蝶极为入迷，她多年精心观察这种美妙的动物，试图从蝴蝶的飞翔中抓住一种漂浮于空中的轻松感觉，并进而运用在她的设计中，由此产生一批非常美妙的家具设计经典——“蝴蝶椅” [3]；20世纪获奖最多的设计大师之一约里奥·库卡波罗（Yrio Kokkapuro，生于1933年）对人体构造和人体美很感兴趣，这正是他的首件Karuselli系列家具外形设计的灵感所在。[4]教学中要求学生发现自己感兴趣的事物，再引导学生把兴趣转化为创新目标，可以培养学生的目的性品质，如有的学生对建筑感兴趣，有的学生对书法感兴趣，有的学生对图案感兴趣，根据学生们各自的兴趣，引导他们深入思考将建筑、文字、图案与家具如何创造性地结合作为各自的创新目标。

　　意志的坚持性，也叫意志的坚定性、坚韧性、顽强性等，是指一个人长时间地保持充沛的精力和顽强的毅力，坚持不懈的行动，以达到预期的目的。创新的过程常常不是一帆风顺的，创新的成果越大，往往也是越艰难的。“库卡波罗忠告年轻设计师在他们新的设计作品上多下功夫，因为创造一件好的产品不是一件容易的事。并以他的成功经验教育学生，取得成功的唯一途径是多下功夫。为了解决所有存在的问题我不得不做许多模型，而最重要的是细节上的变化。有时为了解决一个问题需要花费几年的时间，这种经历是非常乏味和充满挫败感的。”库卡波罗本人是一个具有很强坚持性的人，他自从1958年听了奥利·伯格教授介绍瑞典医生阿克布罗姆（kerblom）为家具设计师所作的“如何设计一个有利于身体健康的椅子”的报告，就意识到人体工学对于家具设计的重要，成为把人体工程学应用于家具设计的设计师中最杰出的一位，坚持至今达50多年之久。他的代表作之一“卡路赛利椅” （Karuselli Chair）经历了他长达5年的探索，ng28(中国)网站期间他深入地研究人体尺度，反复试验，不断完善椅子模型，从而使卡路赛利418号椅在1974年纽约国际最舒适椅子竞赛中获得首奖，成为20世纪的经典之作。[4]又如20世纪最有创意的家具设计大师之一埃罗·沙里宁（Eero Saarinen，1910-1961）毕生追求有机的雕塑式的设计语言，1946年他设计出一件传世之作“子宫椅”，被称为一件真正的有机设计，但他认为这件家具对于他的理想而言只是一种过渡。1957年他终于设计制作出“柱脚椅系列”，这个系列家具设计获得空前成功，然而他对于不能用一种材料完成全部构件并不满意，直到他去世前不久，他都在努力探求能彻底完成他的完善构思的新材料。[3]这样的例子在家具设计大师中可谓不胜枚举。当学生在设计过程中遇到困难时，引导学生以家具设计大师为榜样，迎难而上，勇于探索，乐于尝试，找到解决设计问题的方法。例如对建筑、书法、图案与家具如何创造性结合的问题探索，要求学生收集建筑、书法、图案与家具相结合的案例，并提供学生一些相关案例，再要求学生分析和总结案例中建筑、书法、图案与家具相结合的设计方法，然后选取自己感兴趣的建筑、书法、图案元素运用设计方法尝试与家具的坐、卧、支承、储存等多种功能相结合或尝试从不同设计风格角度与家具相结合等，至少提交十个构思方案。

　　意志的果断性是指人能够迅速而合理地决断，及时采取决定并执行决定。意志的果断性在学生的设计活动中主要体现为能迅速明辨家具设计方案的优劣，能坚定地在多方案中选择一个方案，不断优化和细化直至完成作品。为了培养学生在设计实践中的果断性，一方面给学生提供接触优秀家具设计作品的机会，使学生开阔眼界，同时引导学生对优秀作品进行科学的批判，从而提高学生明辨家具设计作品和方案优劣的能力。可以说， 没有批判就没有创新。创新人才最为显著的思维特征就是他们的批判性。批判式思维突出表现为敢于质疑权威、善于独立思考、勇于理性反思。[5]例如组织学生考察东莞“诺华·中国家具博物馆”中的家具实物，对于经典的但难以见到实物的家具设计作品如具有雕塑之美的郁金香椅（Tulip Chair）、具有浪漫色彩的香皂椅（Pastil Chair）、20世纪最舒适的椅子卡路赛利椅（Karuselli Chair）等则以精美的图片或视频方式呈现给学生，同时要求学生们结合所学的设计理论和自己的感受对这些经典设计作品进行批判，并通过对库卡波罗的代表作卡路赛利椅（获纽约国际最舒适椅子竞赛首奖）在用餐的时候使用不方便不舒适的批判倡导学生对经典作品进行批判。另一方面除了笔者对每一个学生的构思方案进行科学的批判外，也要求学生对同学的设计方案大胆批判，引导学生明白老师和同学批判自己方案的过程就是帮助自己发现问题的过程， 只有发现问题才能使方案更加完善。有的学生的方案在批判的基础上不断完善，出现不止一个优化方案，要求学生选择其一进入设计细化和制作环节，暂时放弃其余方案；有的学生的方案却始终没有明显改善，允许学生因主客观条件的限制，放弃自己的不成熟方案，从其他同学的优化方案中选择自己感兴趣的，成立小组，一起进入设计的下一个环节。

　　意志自制性，又叫自制力，是指一个人善于控制和支配自己的情绪和行动的意志品质。意志的自制性在学生的设计活动中主要体现为既善于激励自己勇敢地去解决设计问题，又善于抑制那些影响设计目标实现的愿望、动机、行为和情绪。为了培养学生在设计实践中的自制性，一方面严格要求学生，控制设计构思的创新度和方案制作的质量，控制设计的时间进度，给学生一种约束力；另一方面在学生出现消极情绪时，耐心帮助学生，使学生学会自我控制。学生的任何一种设计方案，我们都认同这是最简单的做法，然而许多优秀的学生作品都源于从构思阶段到制作阶段对学生严格要求的态度，所以在时间允许的条件下，不要轻易降低对学生构思方案创新度和方案制作的要求。《家具设计》课程只有5周60课时，要在课时内完成设计作品，告诫学生时间是紧张的，要求学生必须安排好每天的时间，按时汇报设计进度，确保设计环节一环紧扣一环。有约束就有压力，另外，日常生活中难免会遇到一些不愉快或不顺心的事。面对压力和不顺等因素，有的学生会将压力转化为动力，激励自己去解决设计问题，在忙碌中淡忘不顺心的事；有的学生则会出现逃避心理和抵触、懈怠等消极情绪。一旦发现学生的不良情绪，要理解学生，更要耐心引导学生用理智去控制自己的感情、欲望和注意力，并告知一些化解消极情绪的方法。总之，明确地对学生的设计过程和设计效果提出严格要求，同时发现学生有情绪问题时给予耐心的帮助，是提高学生作品质量和培养学生自制性相结合的有效方法。

　　良好的意志品质不是先天就有的，而是在后天的实践过程中逐渐形成的。学生意志品质的发展水平是不一致的，有的学生某些意志品质，如目的性、自制性等发展水平高些，有的学生某些意志品质，如坚持性、果断性等发展水平高些。教学实践中应该因材施教，如对精神不集中的学生就要培养他的目的性；对怕苦畏难的学生就要培养他的坚持性；对顾虑重重的学生就要培养他的果断性；对心浮气躁的学生就要培养他的自制力。同时，意志品质的培养要与家具设计过程有机结合，比如设计构思阶段重在培养意志的目的性，而每个设计阶段都可以是培养意志坚持性的时机。

　　本文为惠州学院教育教学改革项目成果。项目名称：再探创新型艺术设计人才的非智力因素培养，项目编号：JG2012036

　　[1] 林崇德等著.创新人才与教育创新研究[M].北京：经济科学出版社，2009：28.

　　[2] 邱章乐，鲁峰，汪明编.创造心理学[M].合肥：合肥工业大学出版社，2011：58.

　　德艺文创（300640.SZ）主营业务为创意家居用品的研发设计、外包生产及销售。公司以研发设计为驱动，积极推进文化创意产业与传统产业的深度融合发展，以差异化的产品和快速的研发设计满足广大客户的多元化、个性化需求。2014年-2016年.公司营业收入分别为33648万元、33688万元、35307万元；利润分别为2923万元、3187万元、4446万元，呈现稳步增长态势。

　　由于产业特点突出、产业优势明显，文化创意这一新兴产业越来越为各国所重视，其增长速度远高于整体国民经济增长速度。

　　2013年，中国文化创意产业增加值占GDP的比重达到3.63%。中国创意家居用品市场的总销售价值由2008年的约人民币3269亿元增加至2014年的约人民币10626亿元，复合年增长率约为21.7%。中国创意家居用品市场的总销售价值将于2016年前达到约人民币14789亿元，2014年至2016年的复合年增长率约为18.0%。

　　德艺文创等一批优秀企业通过学习、合作设计，具备了较强的自主设计和创新能力。这些优秀企业的经营模式逐渐从单纯的OEM转向ODM经营模式，产品附加值和盈利能力不断提高。

　　德艺文创主营产品为创意家居用品，在研发设计过程中融入诸多文化元素，以陶瓷、树脂、竹木等中国特色原材料为载体，包括创意装饰品、休闲日用品、时尚小家具三大系列近万个品种，产品远销全球五大洲80多个国家，成为国内主要的文化创意家居出口商之一。

　　公司覆盖全球五大洲的海外销售渠道及全国主要城市的“倍思家创意生活馆”门店资源是公司销售网络的重要组成部分。目前与公司保持长期合作关系的全球性经销商和连锁商超过200家。公司在国内开设了13家自营门店，覆w广东、浙江、安徽、福建等多个省份。

　　公司被认定为高新技术企业，取得各项专利及著作权89项，在创意设计、产品开发等方面均处于行业较强水平，具有较高的品牌知名度。

　　德艺文创自成立以来，始终坚持走品牌国际化道路，培育了多元化的自主品牌系列。公司拥有“德艺PROFIT”、“月亮河MOONRIVER”、“飞羽REMEX”、“绿韵GREENRICH”和“倍思家BASISHOME”等自主品牌。

　　近年来，在产品设计上，公司更加注重消费者对产品的美感、情感和独特性等精神层面的需求，通过创意设计诠释德艺品牌文化内涵，倡导消费者体验自然、和谐、轻松的生活方式。

　　中华民族创造了五千年光辉灿烂的历史文化，发展文化创意产业具有得天独厚的优势，资源优势转化为产业优势的潜力巨大。

　　德艺文创立足于中华五千年璀璨传统文化，将中国历史遗迹、建筑园林、文物珍宝、名山大川、民俗风情、宗教等文化元素，融合当季流行潮流趋势，推进文化创意产业与传统产业的深度融合发展，并随着商品的流通，将中国传统文化传播至全世界，已经被认定为国家文化出口重点企业，在文化创意产品出口领域具有竞争优势，连续多年位列文化创意时尚产品出口（自有品牌）前五强。